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“从波提切利到梵高——英国国家美术馆珍藏展 ”“金字塔之巅——古埃及文明展 ”“满庭芳菲——卡地亚的艺术魅力”……上海博物馆的大展爆款一个接一个 ，吸引着海内外游客纷至沓来，“上博大展 ”成为文旅引流的重要支撑点和流量密码。“为一个展 ，逛一座城 ”之言便由此而来 。
上海博物馆展览部主任褚馨
展览的内容是核心竞争力 ，但展览诞生过程中的每一个细枝末节，都会决定成败 。昨晚，在上海博物馆与新民晚报联合打造的公益文化品牌——“上博讲坛” ，上海博物馆展览部主任褚馨从展览的策划设计 、展品整合、布展设计 、教育宣传 ，到最后深入观众人心，寻求文化共鸣……这一系列操作 ，进行详解 ，揭秘一个庞大的项目机器，如何在不为人知的背后精细运转。当辛苦又不乏乐趣的“幕后操作”大白天下 ，引来现场观众的阵阵笑声与唏嘘 。
现场观众听得入神
讲到与英国国家美术馆合作的“从波提切利到梵高 ” ，褚馨透露，“布展都是静悄悄进行的 ，因为我们也没有想到这个展览会那么受欢迎 ，一切都是在按照常规操作 。 ”展出的52件作品，英国国家美术馆分了7个批次运输 ，批次越多 ，珍贵度越高，安全系数也随之升高，梵高作品《长草地与蝴蝶》是最后一个批次运输。《长草地与蝴蝶》从英国国家美术馆的墙上取下 ，因为航班的原因 ，经历曲折，辗转至香港 ，最后抵达上博 。“我们挂上去第三天 ，展览就开幕了，时间真的很紧张 。”但是 ，看到梵高原作 ，就明白任何油画如果只看平面的照片，那就永远无法体会到原作的精彩度 ，只有面对原作 ，才真正明白颜料的层次感 、比例，艺术家运笔的速度、情感的烈度才完全地展现在面前。
褚馨回顾了上海博物馆的变迁历史
“从波提切利到梵高——英国国家美术馆珍藏展 ”的图录销售了2万本 ，这个数字虽然与42万人次的观众相比 ，比例不算高，但足以令同行羡慕 。褚馨回忆，褚晓波馆长当时还进行了签名售书 ，“他最享受向每位观众提问 ，‘你为什么要来？你从哪里来？你要去哪里？’这种‘灵魂问题’ 。他其实想通过这样的现场观众调查，了解更多信息。 ”在其中一本书的签名中透露出信息 ，有一个小女孩为了赶上“从波提切利到梵高展” ，北京上海当天往返，褚晓波为她画了一只竖起耳朵的兔子 ，并开玩笑地题写“这是一个疯小孩 ” 。
“金字塔之巅——古埃及文明大展 ”让这场“从尼罗河到黄浦江”的文明对话 ，成为国际文博界的现象级事件，是有史以来全球最大规模 、亚洲最高等级的古埃及文物出境展 ，也是中国官方博物馆首次与埃及政府合作 ，全面揭秘古埃及文明及其最新考古发现的重磅大展 。这个展览的溢出效应不仅带动了文旅商体展融合，在学术界也影响深远。褚馨透露 ，埃及学在中国是非常冷门的学科 ，投身这项研究的全国一共可能只有30位学者。“埃及展首席策展人北京大学教授颜海英默默耕耘半生，遇到了这样的展览项目，就像遇到了春天一般 ，原本冷僻的学科复活了 。他们告诉我们 ，现在北大 、上外、上大等大学开设的埃及学专业一下子热门起来，报考的学生骤增 ，可能就是因为这个展览引发的关注度 ，也提升了他们做学问的成就感和自豪感 。 ”
“金字塔之巅——古埃及文明大展 ”让上海博物馆历史上首次把文物展品放在室外进行展出，那就是高2.4米 ，重2吨多的国王麦伦普塔雕像 ，他是十九王朝赫赫有名的国王拉美西斯二世的儿子。褚馨透露，埃及合作方最初告知雕像重达4.5吨 ，上博经过好几轮多方论证 ，这个重量进入展厅有一定风险，最恰当的地方就是请他在博物馆门口守望 。在埃及卢克索博物馆 ，雕像就是露天放置于花园中的 ，那么上博门口自然他也可以露天摆放，但是埃及方面看到方案就表示无法通过，因为“在卢克索 ，雕像只是经历日晒而已 ，而上海的多雨会对雕像造成什么影响？”于是，上博特意为麦伦普塔打造了玻璃柜 。“每一件展品为什么这样摆放 ，摆放的地点 ，背后都有故事。如果早知道雕像的实际重量只有2吨多，我们是可以把他请进展厅的 。现在 ，他只能在外守望 ，经历严寒酷暑，据说还见证了上海有记录以来最大的台风 。 ”
